豐富音色不需要效果器！5大招輕松搞定

　　吉他手是音色的癡迷者，總是在不停地想辦法創(chuàng)造出更多，更有趣的音色。通常情況下，吉他手們對音色追求的結(jié)果就是去樂器商店買一塊新的效果器...以及銀行賬戶余額的減少。那么有什么方法可以使我們在不通過瘋狂的購買效果器的情況下來拓展我們的音色多樣性呢?我們可以從其他方面著手，在錢包不需要大出血的情況下拓展我們的音色， 這可是會(huì)帶來超過任何效果器的聲音體驗(yàn)哦。

　　最直接的可以改變音色的地方就是撥片和琴弦的接觸點(diǎn)了。不論是演奏原聲吉他還是電吉他，我們使用撥片的方式和撥片的材質(zhì)都對音色有巨大的影響。使用不同材料如：骨頭，塑料，樹脂等制成的撥片會(huì)使吉他發(fā)出的聲音有很大不同。我們可以不用撥片，試試用鼓棒或螺絲刀撥弦，聽聽聲音的區(qū)別。

　　吉他手們可以把一整天時(shí)間都花在吉他音箱的音色對比上，但我們現(xiàn)在想玩點(diǎn)新花樣，試試把音箱放到一邊。當(dāng)Will Weisenfeld of Baths在錄制“Plea”這首歌時(shí)，他將麥克風(fēng)直接架在電吉他前面，然后就像演奏原聲吉他一樣演奏電吉他，我們在這首歌中聽到的像錫塔爾琴(印度的一種大弦彈撥樂器)一樣的聲音就是這樣產(chǎn)生的。

　　對一些吉他手來說，“變調(diào)夾”是一個(gè)并不受用的詞。但是許多人并沒有意識都變調(diào)夾不只是變調(diào)時(shí)用來偷懶的工具，還可以幫助我們拓展我們的音調(diào)范圍。

　　一個(gè)簡單有效的方法就把變調(diào)夾夾在不同的把位演奏相同的節(jié)奏部分，變調(diào)夾會(huì)讓在每個(gè)把位上的演奏聽起來都不同。另一個(gè)使用變調(diào)夾的方法則是使用partial capo(可以夾住特定琴弦的變調(diào)夾)或者一次使用多個(gè)變調(diào)夾夾在不同的琴弦上。這種方法不僅可以帶來一種類似開放調(diào)弦(右手撥弦就可以演奏和弦)的聲音，同時(shí)不需要重新調(diào)弦也不用忍受松弛的琴弦發(fā)出的聲音。

　　由于需要在6根琴弦上演奏，吉他手們都擁有出色的“一心多用”的能力。雖然我們可以一次演奏6個(gè)音符，但有時(shí)候做出一些改變或許更好。如果在一支擁有多吉他配置的樂隊(duì)中演奏，或者要 錄音的話，我們可以通過把演奏的音符分層來創(chuàng)造不同的音色。舉個(gè)例子，如果平時(shí)應(yīng)該演奏的是一個(gè)需要左手按住3根弦，右手撥一下的3和弦，那么我們可以把這個(gè)3和弦分成3軌，每把吉他演奏其中的一個(gè)音。前衛(wèi)古典作曲家Rhys Chatham 就把這種技巧應(yīng)用在《A Crimson Grail》和 《An Angel Moves Too Fast to See》的創(chuàng)作中，取得了很棒的效果，這兩首曲子被編配成了電吉他曲。每個(gè)吉他部分一次都只演奏一個(gè)音符，他創(chuàng)造的和弦充滿了泛音，具備氛圍感和豐富感。讓人感覺這像是弦樂器的聲音或是人聲而不是吉他發(fā)出的的聲音。

　　如果有自己的錄音設(shè)備的話，就可以通過各種錄音插件來無限度地改變吉他的聲音。大多數(shù)這種數(shù)字工具都被設(shè)計(jì)成和吉他效果器類似的運(yùn)作方式，但是總有特例。嘗試著換一種思考方式，不要老是從吉他手的角度思考問題，試試從電音音樂家的角度思考。任何DAW都有激勵(lì)，環(huán)繞，慢速，加速等效果，使用這些效果可能會(huì)使你的錄音作品更棒，也可能毀了你的作品。電音藝術(shù)家Tim Hecker 在他的專輯《My Love Is Rotten to the Core》 中將這種技巧發(fā)揮到了上佳，這張專輯幾乎全部都是在Eddie Van Halen 的吉他solo基礎(chǔ)上創(chuàng)作的(但聽起來可一點(diǎn)也不像)。

　　作為吉他手較大的好處之一就是我們可以無限的創(chuàng)造不同的聲音。只要有一點(diǎn)想象力，再親手實(shí)踐一下就能創(chuàng)造出有趣的聲音。上文中的技巧只是一些起步技巧，只要我們不拘泥于“正確”的演奏方式，聲音的革新就是無止境的。

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