古典吉他教學(xué)：左手的基本技術(shù)與換把練習

　　左手各指的記號。在古典吉他中左手拇指不用來按弦。關(guān)于拇指與左臂的技術(shù)要領(lǐng)和要求我們在第三講中已經(jīng)有了詳細的講解。下面我們談?wù)勛笫指髦刚�確按弦的兩個最基本的要求。

　�、帕⑵饋恚菏侵笍氖直�、手腕、手背到各指形成一個圓弧后，手指的末關(guān)節(jié)要盡量以垂直于指板的方向立起來用指尖頂端向下按弦。只要具有基本物理常識的人都很容易理解只有垂直于面板用力時，按弦的力量才有可能最小，最省力。如果末關(guān)節(jié)不能垂直按弦，不但會用力較大，左手容易疲勞和緊張，還常會把琴弦推向或拉向旁邊導(dǎo)致音準偏差。一般來說2、3指很容易做到立起來，1、4指不容易立得很好。而且1、4指由于生理關(guān)系常會向內(nèi)收攏使立起來更加困難，但是也要盡量立起來按弦以高標準要求自己。久而久之會逐漸改善直至完全立起來，請大家勤加練習。人的生理機能的可塑性是很大的，幾乎任何一個訓(xùn)練有素的吉他演奏家和吉他手都能各指立得很好。從這些小的細節(jié)上也常能看出一個人所受訓(xùn)練和教育的規(guī)范及嚴格程度。

　　⑵到位：吉他是一件發(fā)音技術(shù)要求很高的樂器，同時吉他也很容易出現(xiàn)雜音。除了右手技術(shù)不正確常會導(dǎo)致音量微弱，音色單薄和大量雜音以外，左手按弦位置不正確也常會產(chǎn)生大量雜音，使本來充滿魅力，惹人喜愛的吉他變成令人生厭，噪雜不堪的“噪音樂器”。左手按弦到位是指每一次按弦時都應(yīng)盡量靠近品柱，但又不要使手指挨到品柱甚至按到品柱上，這樣右手才能以最小的力量獲得最好的聲音。左手按弦不到位往往有兩種情形，①手指按到品格正中或更靠上，手指按弦離音品太遠會導(dǎo)致琴弦振動時打品或蹭品的雜音；②手指按弦離品柱太近，或按到品柱上，這時即使右手撥弦技術(shù)再好，聲音也會發(fā)悶甚至發(fā)不出聲來。這兩種情形都應(yīng)盡量避免，在初學(xué)階段就應(yīng)提高要求，養(yǎng)成嚴格和精確的按弦習慣。

　　除了注意左手的到位與立起來之外，還應(yīng)注意左手按弦時與離弦時的方向應(yīng)該與琴弦垂直，這樣才能避免在左手頻繁按、離弦時蹭出大量雜音，尤其是當演奏低音三根纏弦時更要注意垂直起落，這在二十世紀的現(xiàn)代吉他技術(shù)中是十分重要的。

　　在按弦和離弦時，手指應(yīng)該垂直起落，就如同垂直起落飛機一樣，垂直按下或離開琴弦后才能進行橫向或縱向的移動。需要明確的是：手指下按和松開琴弦應(yīng)該明確地和手指移動動作分開，這是兩種截然不同的左手技術(shù)動作。

　　左手按弦所用的力度因吉他不同而有變化，除了一些如弦太高，指板變形的不合格吉他之外，一般來說按弦所需要的力量都是很小的。按弦所用的力量大小應(yīng)使琴弦不致于虛按產(chǎn)生雜音即可。按弦力量過大，非但不會對發(fā)音產(chǎn)生任何好的影響，還會導(dǎo)致左手緊張，阻礙技術(shù)的提高；左手按弦力量過大是吉他愛好者中普遍存在的問題，但是這個問題和其他吉他的技術(shù)問題一樣，很難通過三言兩語來解決，高超的吉他技術(shù)只有在對技術(shù)動作正確的掌握和深刻的認識基礎(chǔ)上，運用科學(xué)的訓(xùn)練方法，經(jīng)過大量耐心細致的練習才能真正掌握，這三者缺一不可。

　　①這是一條在同弦上左手按弦與空弦交替的半音階上下行練習。每次練習時左手必須用同一指完成。

　�、圻@條練習可先當作左手手指體操練習，右手先不加入撥弦。練熟后再加入右手。

　�、芗尤胗沂謺r可先用靠弦，p指彈低音，i、m、a各彈一根弦的連撥方法，練熟后高音弦可改用im、ia、ma或其他的交替彈法。靠弦練熟后可試用i、m、a練習不靠弦。

　　⑤這條練習可先在低音三弦上練習，以防止雜音的產(chǎn)生，然后再練習高音弦，我們這里只給出第五弦的例子，其他弦上的練習請大家自己寫出樂譜作為寫譜練習，然后再一一練熟。

　�、龠@是一條自然音階上下行練習。練習方法和要求與上面半音階相同。在其他弦上的練習請大家自行寫出。

　�、谶@條練習除訓(xùn)練左手按一離弦和移動外，還用來練習各弦上不同把位的音位，請大家在練習的同時唱出各音的音名和音高來，同時進行視唱練耳的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

　�、塾幸欢ɑ�礎(chǔ)的學(xué)生在練習完c調(diào)的練習后，還可加一個升號，兩個升號…，一個降號，兩個降號…等各調(diào)上進行進一步練習。

　�、葸@條練習只給出了第三弦上的例子，其他弦請自己先作為寫譜練習寫出樂譜，再一一練熟。

　　左手的換把技術(shù)在吉他技術(shù)中是極端重要的。吉他的品格有十九品之多，而按弦的手指手指只有四個，如何在把位變動中保持音樂的連貫和流暢，很大程度上取決于換把技術(shù)的好壞。左手在指板上的運動可分為兩類，一類是手指從①弦到⑥弦之間的橫向移動，這種運動的幅度一般不大，最大也不超過①到⑥弦的范圍；第二類是手指從低把位到高把位的縱向移動，如我們在前面按-離弦練習中的單指移動練習就是縱向移動的一種，這種移動由于變動范圍很大、種類很多，所以在左手技術(shù)中更為重要，換把練習就是左手縱向移動的集中訓(xùn)練。

　　在學(xué)習換把位練習之前，我們先來談?wù)劙盐坏母拍�，左手在指板上高低位置的不同叫做把位，我們常�?指在不同品格上所處位置來表示左手所在的把位。如1指在第1品位置，叫做第一把位，1指在第5品位置時，叫作第5把位…在吉他樂譜中把位常用英文、西班牙文或其他語言的縮寫，并在后面加上阿拉伯數(shù)字表示，如Pos5、P.6、C.8、B.7等，有時把位也單用羅馬數(shù)字表示，如：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧⅨⅩⅪ，表示第一，二，三…到第十一把位。以上C與B除表示把位外還表示1指要在這個把位橫按。

　　換把練習可分為四種，第一、二種只有移動動作，沒有跳動動作，我們稱為移動換把，第三、四種不但需要以移動動作做準備，還需要以跳動動作換到新的把位，我們稱為跳動換把。換把：

　　②上行時盡量保留指法，4指按好后其他指再離弦做收縮準備。下行時1指按好后再做收縮準備。

　�、圩笫帜粗甘冀K與2指相對，與左手同步移動不能出現(xiàn)拇指換把時超前或滯后的現(xiàn)象。

　�、芴鴦右瓢褧r跳動前的收縮準備不能過多，應(yīng)以第二種換把時的位置為度，過多容易導(dǎo)致左手緊張和技術(shù)變形。

　　⑤跳動時除拇指外，其他手指均應(yīng)離開弦后再運動，禁止在弦上滑動；移動換把收縮準備時除按弦手指外，其他手指也應(yīng)遵循此原則。

　　對于有一定程度的學(xué)生作為日常訓(xùn)練的換把練習，還可以和其他基礎(chǔ)練習結(jié)合起來以取得更好的訓(xùn)練效果，常用的有①節(jié)奏變化②結(jié)合圓滑音。以下列出這兩類的一些變化。以供有一定程度的學(xué)?徒淌??脅慰肌?br 節(jié)奏變化練習

　　除此之外，換把練習還可以結(jié)合揉弦技術(shù)和右手不同的撥弦技術(shù)，甚至和裝飾音練習結(jié)合進行更深入的練習。結(jié)合圓滑音練習

　�、谝陨暇毩暦謩e用4/4拍、3/4拍和2/4拍寫成，請數(shù)好拍子并打拍子練習，有條件的同學(xué)可使用節(jié)拍機。

　�、艿谖鍡l練習中同時出現(xiàn)了二分附點和四分附點音符，請注意時值的劃分和拍子的打法。

　　我們看到低音弦第五把位的音符形成了一個八度的小調(diào)音階，以下我們用這八個音寫成四條音階練習供大家學(xué)習：

　�、俚�2條和第4條練習中出現(xiàn)了連續(xù)的八分音符，請注意練習八分音符半拍一個音的拍子打法。

　　②第3條練習中出現(xiàn)了三連音，注意三連音要均勻，打拍子時注意每個音都數(shù)“123”，這有助于掌握三連音。

　　③參考作業(yè)：以上用自然音組成的小調(diào)稱為自然小調(diào)，常用的小調(diào)中還有把每個5都升高半音，變成#5，同時也改變了小調(diào)和聲結(jié)構(gòu)的和聲小調(diào)，請大家自行把以上各條練習改成和聲小調(diào)進行練習，同時在五線譜本上進行寫譜訓(xùn)練。

　　吉他高音三弦第一把位至第五把位的音符見右圖，我們先來學(xué)習第一把位的音符和它們的指法。

　　②練習3為3/8拍，這種以八分音符為一拍，一小節(jié)三拍的節(jié)奏與3/4拍的節(jié)奏很類似，，注意打拍子練習。

　　③練習1-4可先用右手單指練習，再用交替彈法，練習5必須運用im交替練習。

　�、芫毩�5中出現(xiàn)了十六分音符，每拍為四個音，初學(xué)者可先將此小節(jié)時值擴展一倍，每個音變成半拍，作為難點單獨練習，然后再按原譜中的時值演奏。

　　高音弦第五把位的音符形成了一個八度的大調(diào)音階，和低音弦第五把位小調(diào)的音階練習一樣，我們可以用這八個音組成四條音階練習，為培養(yǎng)綜合音樂能力，請大家先不要參照以下給出的樂譜，可先自己在五線譜本上練習用這八個音組成和上一講小調(diào)音階結(jié)構(gòu)相同的大調(diào)音階練習，再和以下的練習對照檢查，然后進行練習。

　�、蹍⒖季毩暎涸谝綦A練習中采用節(jié)奏變化可以有效提高練習效率，除以上這類節(jié)奏變化外，用附點音符練習音階不但可以練習附點節(jié)奏，而且對于提高左右手技巧有著很好的效果。常用的附點節(jié)奏有兩種，

　　請把以上練習1先改成前附點和后附點的節(jié)奏，練熟并掌握前后附點的節(jié)奏后，再把練習2和練習3改成八分音符的前后附點并進行練習。

　　④以上練習請盡量打拍子練習，以培養(yǎng)良好的節(jié)奏感。有條件的同學(xué)可使用節(jié)拍機。

　�、跇非�末尾出現(xiàn)了連線，當圓滑線出現(xiàn)在兩個同音高的音之間時稱為“連音線”或“延音線”，表示后面的音不同再彈，把第一個音的時值延長到第二個音即可。如果當連線連接兩個或幾個不同音高的音時，也是要表示這幾個音之間要演奏地圓滑，但是要用到吉他上“連音”或“圓滑音”的技巧來演奏，請區(qū)別兩者的不同。

　�、龠@首小樂曲中出現(xiàn)了弱起小節(jié)，即音樂不是從第一拍開始，而是從第三拍弱拍開始，打拍子時可先數(shù)兩拍休止符，再從第三拍開始彈。

　�、龠@首樂曲為6/8拍，是由兩個3/8拍構(gòu)成的復(fù)拍子，初學(xué)者在練習時應(yīng)每三拍為一組，一小節(jié)打六拍。

　�、谧⒁庠诿啃」�(jié)第四拍上出現(xiàn)的附點音符。 ③這首樂曲臨時升號較多，請注意不要彈錯。

　�、茉跇非�第一段和第二段末尾出現(xiàn)了第四弦第四品的#4，左手應(yīng)遵循指法規(guī)律用4指按，請不要弄錯。右手可用P指，也可用其他指來彈。

　　除了在本書第五講中所講過的換把技術(shù)外，吉他在實際演奏中還有多種實用的換把方法，下面結(jié)合上面的小樂曲一一進行講解。

　　⑴利用空弦音換把：如本樂曲在第一次換把時，從第一把位換到第三把位，并從第三把位換回第一把位時，都是利用空弦音上的音符輕松地實現(xiàn)把位轉(zhuǎn)換的，請在本樂曲中找出其他利用空弦換把的地方。

　　⑵利用樂句的終止或休止符進行換把：如本曲第二次換把，從第一把位換到第三把位。既使有時樂段或樂句終止時沒有休止符，實際在演奏時也會有小小的停頓，這個停頓就和休止符一樣可以利用從而方便地進行換把。

　�、抢�用滑指或滑音進行換把：如本樂曲第三次換把時，就是利用1指從第二弦第一品滑到第三品而換到第三把位的，本曲第四次換把也是利用1指從第一弦第三品滑到第五品，通過第三把位換到第五把位的。

　　以上這些常用的換把方法應(yīng)勤加練習并靈活掌握，通過這些方法，可以巧妙地解決換把的技術(shù)困難，有效減小樂曲難度并使演奏自然流暢。但是這些方法不能解決所有的問題，在大多數(shù)時候流暢的演奏只有靠扎實的換把基本功才能實現(xiàn)，請重視換把基本功的訓(xùn)練。

　　在這條練習中出現(xiàn)了和弦，和弦的彈法我們將在以后的課程中學(xué)習，這兩個和弦也可先不彈。

　　在高低音的綜合練習中，左手一般不會有更多困難，但右手指法的安排往往是困擾初學(xué)者的問題，在實際的演奏中，右手指法的安排往往比較靈活，對于演奏家來說右手指法（也包括左手指法）的安排往往帶有濃厚的個人色彩，常常依據(jù)演奏者對音色的追求和對音樂的理解，當然，也有很多時候是為了演奏方便。

　　對于初學(xué)者或?qū)W習吉他的學(xué)生，指法安排更多應(yīng)考慮練習和方便的需要，在高低音的綜合練習中，我們建議可采用以下兩種方法：①P指彈④⑤⑥三根弦的音，高音用ima中任何一種方法交替，其中i、m交替最為常用；②不論高低音弦全用ima交替，這時P指應(yīng)停留在不用的低音弦上以保持右手穩(wěn)定，ima指注意在彈低音弦時撥弦方向應(yīng)與琴弦垂直以防止雜音，在這種指法安排中，有時為了右手指法安排方便，拇指也需要偶而彈奏最低的一兩個音。

　　我們在右圖吉他指板音位圖上給出了高音弦上第七到第九把位的音符，請大家作為思考題把第七把位的音符一一寫在以上空白的五線譜上并標明指法。

　　作為課外作業(yè)，請自己制作一張從吉他第一品直到第十二品的指板音位圖，標出從低音弦到高音弦，從低把位到高把位的每一個自然音，并另外寫出相應(yīng)的五線譜對照記憶，為以后進步打下堅實的基礎(chǔ)。

　　這是著名的吉他名曲《愛的羅曼斯》的主旋律，我們可以通過它來練習第7和第9把位的音符，并學(xué)習有升降號調(diào)的彈法，同時為以后學(xué)習這支樂曲打下基礎(chǔ)。

　　有升降號的調(diào)的演奏和無升降號的C大調(diào)或a小調(diào)的演奏無本質(zhì)區(qū)別，只需要在演奏前先看清調(diào)號，有幾個升或降音，并根據(jù)升降號的位置判斷清楚需要升或降的都是哪些音，然后在彈的時候遇到這些音，不論是高音或低音，都是按升降號升或降半音即可。讀譜時建議大家用固定調(diào)讀譜，不論升降與否都按C大調(diào)的唱名來讀，需要時可在音名前加讀一個升“字”或“降”字，以防止混淆。

　　以上樂曲第一段是和G大調(diào)同譜號的e小調(diào)，只有一個升號比較簡單。第二段轉(zhuǎn)到了的同名大調(diào)E大調(diào)，共有四個升號，請大家細心辯認。除此之外，樂曲中還出現(xiàn)了臨時升降號，請認真練習。

　　除在樂曲第二段中有六小節(jié)在第九把位演奏，其余都在第7把位演奏，請注意利用滑音來進行把位轉(zhuǎn)換。在第一段第10小節(jié)中出現(xiàn)了4指的擴張指法，注意擴張時4指仍要保持到位和立起來。

　　樂曲為A-B-A三段體的曲式結(jié)構(gòu)，D.C的意思是從頭反復(fù)，F(xiàn)ine是結(jié)束的意思。

　　吉他優(yōu)美動聽的聲音，豐富多變的音色，再加上圓滑音（連音）、裝飾音等多種技法，還有像提琴那樣既能美化音色又能加深音樂感情表現(xiàn)的揉弦，這所有的一切使吉他演奏出的旋律十分迷人。吉他除了有擅長演奏旋律的旋律樂器特點之外，更重要的是吉他同時還是和聲樂器。

　　和鋼琴、風琴、手風琴等一樣，吉他也是和聲樂器。擅長演奏和弦及和弦伴奏，這不但使吉他常常為人聲伴奏（民謠吉他就是最好的例子）；還能為其他樂器或另一個吉他伴奏，常見的形式有：吉他與小提琴、吉他與長笛的合奏（帕格尼尼和朱利亞尼等作曲家就作有很多這類作品）或與更多樂器的合奏，如：吉他五重奏（如波凱里尼的吉他五重奏），吉他二重奏、三重奏、四重奏，乃至吉他樂團就更常見了，而且和鋼琴等一樣，一把吉他還能在演奏旋律的同時為自身提供豐富的伴奏，這就是為什么鋼琴曲或吉他曲往往豐富多彩、優(yōu)美動聽，而單獨一把提琴則要單調(diào)得多的道理，當然提琴這樣的旋律樂器在鋼琴或樂隊的伴奏下或在演奏無伴奏作品時會完全不同。同時，因為和聲樂器本身就能獨立演奏多聲部的音樂和完備的和聲，所以傳統(tǒng)的管弦樂隊不把它們包括在內(nèi)。

　　在專業(yè)的音樂學(xué)習中，除去本專業(yè)的樂器演奏或演唱之外，還有許多課程是必修的，如基本樂理、和聲學(xué)、視唱練耳、音樂史、音樂欣賞等。其中和聲學(xué)就是研究和弦和和弦的應(yīng)用的音樂基礎(chǔ)課。在學(xué)習古典吉他的學(xué)生和眾多的吉他愛好者中常常有這樣的誤解，就是覺得仿佛學(xué)習和弦和伴奏是民謠吉他和電吉他的事，和古典吉他沒關(guān)系，古典吉他只要照樂譜彈會幾支曲子就行了，知道不知道和弦沒關(guān)系。這種想法是十分有害的，音樂是一個整體，其中的每一個要素都是息息相關(guān)并互相影響的。不了解樂曲的和聲構(gòu)成，甚至許多吉他愛好者中存在彈了幾年的樂曲還不知道旋律是什么，調(diào)性是什么，曲式結(jié)構(gòu)是什么，樂曲背景是什么…這樣怎么可能對作品有深入的了解和正確的表現(xiàn)呢？建議每一位吉他愛好者，不論是學(xué)習古典還是民謠或是電吉他等，都要重視基本音樂知識的學(xué)習。

　　和弦的種類和構(gòu)成千差萬別，但我們從演奏技法來看，和弦可以分為兩類，一類是和弦齊奏，即和弦同時發(fā)音，由于這樣的和弦記在一豎行上，所以也叫做柱式和弦，有的書中也叫做持續(xù)和弦；第二類是和弦音不同時發(fā)出，而是按一定的組合順序先后發(fā)出。（反復(fù)出現(xiàn)的一定順序叫做音型），這樣的和弦叫作分解和弦，或琶音。

　　不論從右手或是左手的演奏技術(shù)來看，學(xué)習分解和弦比學(xué)習齊奏和弦都更容易掌握，下面我們以大家都非常熟悉的卡爾西二十五首練習曲（作品60號）中的第二首來學(xué)習分解和弦的演奏方法。

　　2、這首樂曲音符的時值較短，均為十六分音符，四個音為一拍，初學(xué)者練習時不應(yīng)用快速來練�？梢韵劝衙總�音打一拍練習，再把每個音打半拍練習，最后在正確掌握的基礎(chǔ)上，再按原譜四個音彈一拍。

　　3、演奏分解和弦時，除P指應(yīng)靠弦并盡量�？恐�外，ima一般都應(yīng)用不靠弦彈法。初學(xué)者在初彈這首樂曲時，如在每拍彈一個音和兩個音的階段，先用Pima全部靠弦方法練習會收到更好的學(xué)習效果。

　　4、靠弦練習時注意右手發(fā)音的三個步驟，并注意P與ima轉(zhuǎn)換時右手手型的調(diào)整。

　　5、不靠弦練習時，注意ima指只應(yīng)大關(guān)節(jié)發(fā)力，向下?lián)芟�，不�?yīng)有向上鉤弦的動作，撥弦時應(yīng)多向下壓一壓。

　　6、這首練習曲均為兩拍一個和弦，按和弦時不必一下按好所有的音，可以用到一個按好一個。按好后直到換下一個和弦為止，左手指都應(yīng)該保留。

　　7、左手手指按弦時每個手指應(yīng)盡量到位和立起來，按有些和弦時手臂、手腕、手指都應(yīng)相應(yīng)做一些調(diào)整，以保證左手用最小的力量。

　　8、左手換和弦時盡量利用低音空弦音的時值轉(zhuǎn)換，既使沒有空弦音可利用時也不能換得太早或太晚。

　　9、這首分解和弦練習曲的音型中出現(xiàn)了ma指交替演奏同一根弦的情況，初學(xué)者可以先把音型改為ma指在不同弦上交替，然后再練習ma指在同弦上交替，這樣既能循序漸進，方便掌握，又能收到雙倍的練習效果。

　�。�、橫按：吉他上需要用左手某個手指按住同一品的幾根弦時，常常用到橫按指法，橫按通常是用左手1指橫倒下來按住多根琴弦，橫按指法常用在以下幾種情況下：①有效簡化左手指法，避免左手幾個手指擠在同一品中按弦；②節(jié)省用指，同時還可騰出其他指頭按別的音；③避免左手指在同品格的不同弦上來回變動，有時橫按時把位的上下移動還能減少左手指在不同品格的來回變動；④左手四個手指需要同時按住五根或六根琴弦時；⑤橫按有時還能用于左手指法的轉(zhuǎn)換和連接方便；⑥橫按偶爾還能用于消音。

　　橫按技術(shù)可根據(jù)所按琴弦的多少分為兩種：同時按住四到六根琴弦的叫做大橫按，同時按住二到三根琴弦的叫做小橫按，大橫按一般需要左手食指完全伸直按弦，而小橫按一般只用食指最末關(guān)節(jié)伸直即可。在吉他樂譜中，橫按常用C、（cejq的縮寫）或B、（Ｂarre的縮寫），后面加上食指所在把位的數(shù)字來表示。

　　科學(xué)的學(xué)習方法可以使學(xué)習事半功倍，下面是橫按的技術(shù)要領(lǐng)：①１指不應(yīng)用指肉軟而厚的指頭正面來按弦，而要用1指靠近拇指方向較硬的側(cè)棱來按弦；②1指橫按時所有弦上的按弦點都應(yīng)是靠近品柱的位置，這時1指應(yīng)與音品平行，而不應(yīng)是與音品不平行的斜按；③拇指應(yīng)嚴格比1指橫按的把位低一品，拇指與食指不應(yīng)正對著用力，這樣不科學(xué)的方法不但用力很大，容易疲勞和受傷，又不容易按好，而是應(yīng)該利用杠桿原理，用扭轉(zhuǎn)和平行的力量，用最小的力量巧妙按好橫按，并使左手各指保持最大限度的放松。

　　經(jīng)常變換不同的音型和指法練習分解和弦，不但可以從多角度突破技術(shù)，打破單一的動力定型，而且還能增加練習的興趣，得到最佳的練習效果。下面我們以卡爾卡西第二號練習曲為例，舉出一些音型和指法變化的例子供大家參考。

　　卡爾卡西這首練習曲之所以著名的另一重要原因就是這首練習曲可以作為吉他的高難度技巧輪指技術(shù)的準備練習，以上15種指法變化和節(jié)奏變化的兩類例子能使輪指準備練習更為有效和充分。

　�。�、指法設(shè)計舉例：我們以練習曲第2號中經(jīng)過句為例，列出幾種指法設(shè)計，希望對大家有所啟迪。

　�。础⑵渌�可供選擇的分解和弦練習曲在本書39首漸進古典吉他獨奏曲中有大量的分解和弦練習，可供不同程度的學(xué)生教師選擇使用，除此之外，中央音樂學(xué)院吉他考級曲目第四級中收錄的布洛威爾練習曲NO`6號是一首很好的分解和弦練習曲。阿瓜多的十七型練習也是一首很好的分解和弦練習曲。有一定程度的學(xué)生可以學(xué)習維拉-羅伯斯十二首高級練習曲中的第一首。

　　我們不推薦使用卡爾卡西教材中及朱利亞尼分解120首中以兩小節(jié)和弦轉(zhuǎn)換寫成的分解和弦，單調(diào)的和弦轉(zhuǎn)換不但容易使學(xué)習者產(chǎn)生煩燥心理，而且左手兩個和弦的轉(zhuǎn)換常會使左手緊張，有害無益。